您是最暧昧中国当代电影人物之一我们很想更多了您是怎样成为导演据我了您当初是术家出但更换了专业是吗樟柯在中国当孩子们中学毕业后参加全国一我也很想报型术但没有如愿以偿父母决定我一年在一年时我开始学术并到我术无但爱上了电影我由凯歌1984年导演电影" 土地"后常深刻打动了我我然明了应拍什么样电影我内心刻充满了灵感" 土地" 是我家乡影片对很少所有人感和心情写在了他们上- 是有关我们会一电影我也悟到应拍摄有关日常生活电影如果想成为一名优中国导演在北京电影学毕业很时努力我在1993年入了学在我四年学习电影术中没有发现任何一电影是关于我生活但是我很想我历忘事情所以我朋友们一团并开始拍摄一些片在90年代初中国济发展开始市场本化出现了有企业其中一些企业助我们拍摄了早期一些电影在学学习中我拍摄了三电影一– "北京一天" 可以是我生活日志二– "小山回家" 历史片三– 瓣1997年一家港电影制片厂注意到了"小山回家"- 当时以度奖征服了港独片电影1998年我拍摄了一片"小武"- 在我故乡一个扒手故事因为您早期现实主义作品人们常您为" 六代"中国导演您对个法怎么樟柯使" 六代"导演来是我们1970后大正是中国会变时代变更来太快并切影响到了我们– 会关变了人们之关也变了个就成为了我们一代人创作主您从大学开始做片到2000年在尝是什么您对片情有独呢樟柯我喜欢拍片是因为它局性它会惊动我想力比如在"河上爱情" 2008年在威尼斯电影播映- 塔哲我想尝我否在15-20分片描一个10 年故事个故事描是一年人在十年中是怎样改变对婚姻对我来拍摄片是很方便因为它们不像拍电影一样时和助片– 是我用快并活泼方式来我想法并在最后感受分之充满感情反应然片出售困实上无处放映对我来它们就好像画家画在大布之前– 它们刺激我喜悦和激情

您您拍关于您家乡人们电影为什么会您樟柯有两个原因一– 是我生地方并了我很多机会二– 因为不平在我开始拍电影个年代中国济发展像北京上海和港大城市发展常快但像我故乡汾和其他份在了后几乎没有步于是产生了介我家乡独特性念头很多家比侯孝和小津安二与您电影您格源头期划和广台是从哪来樟柯我得我电影奏来于生活本我喜爱侯孝和小津安二作品原因之一是他们电影合中国人民生活旋律与感情声我想任何一位导演技术取决于他对生活法在我期划和台上我努力予由择怎样与屏幕中映像合可性我想每个人有原因使用期划和台我个人只是不想变成"独导演" 因为我想我电影由平和民主原则来您电影揭像政治及会很尖主您愿望和勇气是从哪来呢樟柯我很快发现中国发展会生活我生活所以我想在我电影我所

到我想会必有大及批判电影您电影早在1990年末已征服了欧洲但不久前才在中国开始放映在您国人们是怎么接受樟柯各各样一些人加以批一些人狂接受但我拥护在上和生活中我电影在我来如果人们我电影明我做对会激励我您在2013年戛电影放映电影"天注定" 情是已交为基按您点中国是否已实现由我们可以互为国由吗樟柯我想互予很大度上由只有在交中才可以找到常大不同点人我努力关注中国吧上并发现最人们开始了更多思电影" 天注定"改上实故事– 我是在交上收最开始个故事是微博公开– 中国推特– 人们只互了了事件和情我成为微博用户后发现事件不是一个接一个是同时发生
"天注定"您别作品一样变化中中国但有什么是不变呢樟柯在中国有一个不变状况– 显城村差别富差别拥有一切人与一无所有人之区别个固定因– 我想分化在增大来坏我得从济度来中国已了己发展度下一步– 政治改我很期好像即将来临当您电影在世界上展中国时您会不会感受到有任感樟柯我从没有感到我在任何前有特殊任我作为中国人标是展现我们忧及感受但个感情不是有也不是对某一个国家我开始拍电影原因之一是因为我产生了用污点填充电影愿望叙我个生活我明在我后是一个常庞大国家我也懂得我得担拍电影任但是我作品会是平凡– 我想现人普生活我想独在中国影作品受到怎样审查些审查会影响到创作开放电影吗樟柯在中国每年拍摄600多影片有几家大影公司每家会接到审查中国电影审查制度很像时期因为我们生活在会主义国家从90年代到最我影片一审查制度所制但是国家在发展审查制度渐放宽去在中国电影中实上不可会现国内正在发生暴力也是不可但我们不就此放弃现在在中国成一批拍摄够批判电影年独导演如果他们电影不了审查并得不了国家支他们会在互上找到己平台是您在中国您得大家为您是"地下"导演吗樟柯我想现在更多人们开始我电影去我电影国家审查制度所制但在当今中国大传媒更加易方便– 有DVD和互我作品收在大学及术游廊我想现在电影与新信息方式在互合比如大批判料可以在中国很流电子布告栏BBS 中找到在BBS上对我电影点后我作出我是多多样我中国年人把您当作中国新电影头用您光来是什么他们在您作品中发现我樟柯当我拍电影时我会努力做到更加实比如我从不利润我不是很在意年我也不得我是在对某一个年层我只是在做电影就好我不我电影否年人找到一些案但我信是年人不于市场我们一下您电影和文互– 我有一些您作品是与中国人合作拍摄...并且您常在影片中参不同术– 大分为中国戏曲您是用怎样方式来合不同格樟柯我很喜欢在影片中合不同术型因为会传生活复杂性我对创作化电影不感兴在"二十四城" 2008 中比如从屏幕上很多字幕有一些借助刻画人物像图及保沉头些成分会互充有一定制但它会帮助寂并允我们激活想力为了中国复杂事实必应用一列方法您早电影梭极现实主义但在"世界" 2004 中您开始应用幻想元为什么您改变了对现实主义忠樟柯我为现实主义– 是中国现实成分在最十年中国历了变但在别国家些改变或会占用50-100年些变带来了担忧及现实主义效应比如在北京"世界公园"就好像构一样我一次去时在世界各地念复制品中失了方向就好像我来到了王国我悟到在个生活人们也是现实主义当我和在公园演女演员交时她们告我她们每天反复一模一样已三年了她们可以在公园参世界各地但同时也在公园像在岛上一样有一个中国现实主义例子– 我电影"三峡好人" 当我前往奉择摄影定位时县已成为一片废墟我个地方拥有两千年历史地方在废墟地区不敢信人们可以将片土地毁灭为个度变化之大人以为发生原子爆炸或外星人来在您摄影业20年中您术信念有了怎样改变樟柯是有变化不敢否当我开始拍摄时我是在对电影热爱中工作并且努力了压思想现在我会任也在增电影可以为幻或现实但它最是– 回忆我现在最感兴是强指出电影作用为回忆为忆方式有就是电影怎么成为我们历史一分听您将不在国内拍摄最新影片是澳大利亚方消息樟柯我下一步影片叫做"山河故人" 故事情发生在1999-2025年之是我一次 É